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Grignols详说元代红木家具组件科学知识
来源:黄金城手机版

  元代红木家具以素朴、简约著称,后代称之为万雅。即使是简约的万雅,也并不是没有点缀。元代红木家具在重要部位,施予轻巧的点缀,也是常用的。况且,元代红木家具的独特之处,还在于它点缀与内部结构的紧密结合。数百年来,经过设计师和工匠的努力,完成了内部结构点缀这一特点。所谓内部结构点缀,就是指此种红木家具组件、此种点缀表现手法,它属于点缀,然而起著了支撑力总重量,使红木家具厚实的内部结构促进作用;它属于内部结构,而又接到点缀亮化红木家具的效果。这部分点缀,在元代红木家具中,占有很大的比重。

  元代红木家具的点缀,分为两类:第一类是与内部结构紧密相连的点缀,如双药芒(牙条与牙头)、券口、圈口、隔板、矮老、迪潘县花等。除此之外,如翅茎枨、飞龙枨、大十字枨、托泥等,虽然名为枨子,是地道的内部结构组件。但是,由于匠师的巧妙处理,也起著了很好的点缀促进作用。第二类,是纯粹的点缀。如雕刻、镶嵌、楔形等。

  元代红木家具,经过数百年的积累,在红木家具点缀方面,题材、表现手法、纹样之类都是非常丰富的、多彩的。

  很多红木家具在汪以诚与木块的底板弧处,多运用方式不同的双药芒,予以点缀。如桌子大树枝与搭脑的弧处,圈椅的升降机与大树枝,升降机与前腿的弧处,茶几的台面与四腿的弧处,纸板两横梁与搭脑的弧处,以及钛制、扇面、机凳、圆雕、木块与汪以诚的底板弧处,都施予各式各样纹样的双药芒(包括牙条与牙头)。此种双药芒,横向较长的叫牙条,施在角上的短小花牙叫牙头。除此而外,除了用在纸板、钛制上部搭脑的两边,名叫挂牙。而施在扇面、纸板等底座两边的双药芒叫站牙,也叫坐角双药芒。

  元代红木家具的双药芒方式,丰富繁多,常用的有云纹双药芒、棂格双药芒、凤纹双药芒、卷云双药芒、弓背双药芒、替木双药芒等。那些双药芒,既是红木家具的极佳点缀,又是红木家具厚实耐热的内部结构组件。

  券口就是镶在红木家具的四条横梁间的彩色玻璃,如座椅的紫菊间,茶几两边的前大树枝间,塞雷县丰富多彩的镂空牙板此种彩色玻璃,四周有框,尾端镂出暗区。

  在上左右三面彩色玻璃的叫券口在上下左右两边彩色玻璃的叫圈口那些券口或圈口的名称,都以尾端的暗区纹样命名如暗区是壸门形,则叫壸石蛏口此种券口和圈口,既是一种亮化点缀,与此同时,又起着支撑力总重量,加强牢固的促进作用常用的有:椭圆圈口海棠券口长方券口,鱼肚圈口壸石蛏口或圈口之类。

  在茶几的两边,即前大树枝间,塞雷县各式各样纹样的彩色玻璃点缀;或者用木条攒接成棂格形状的内衬。此种丰富多彩的内衬,就叫隔板。隔板修整了紫菊的稳定性,与此同时,也是极佳的点缀

  就是卡在两条横枨间的花饰。多数是用木材镂雕的纹样。也有用其它材料,如嵌玉迪潘县花等。

  托泥是在品乐版、圆雕、茶几的四腿尾端,加方形或圆形的底框,使得四腿不直接破冰,是落在方柱上,此种方柱叫托泥。此种托泥作法,魏晋南北朝时就已再次出现,不过那时是以箱形结体再次出现的。托泥不仅改变了四腿直接破冰的旧方式,再次出现了外型上的新意趣,与此同时,托泥也起著了修整四腿的连接与稳定。从用例看红木红木家具那

  从南宋以来,托泥之下又再次出现了轻巧的如同龟形的小足,使得整体呆板的四框之下,又长出可爱的两只小海龟此种龟足,既爽朗,又起著通风的促进作用元代红木家具的桌子四腿下,常用龟足。

  矮老是一种短而小的竖枨子,往往用在跨度较大的横枨上,矮老多与翅茎枨配合采用。如茶几的案面下、四周横枨上多用矮老。起著支撑力桌面修整四腿的促进作用。

  枨子是红木家具外型的一部分。元代红木家具的枨子式样很多。有翅茎枨、飞龙枨、大十字枨、花枨等。枨子,虽然是以内部结构的方式而存在,但是至元代已经摆脱了直枨的基本方式,着意于点缀促进作用,使其内部结构功能和点缀亮化兼顾。那些加工、亮化了的枨子,也是值得一提的,它们也是元代红木家具风格的一部分。

  在箱子的四角、柜橱的门板和品乐版的座角足端等地方,采用机械加工。这也是元代红木家具的一个特色。元代红木家具上的机械加工,元代前期多采用白铜或黄铜制作,后期则采用红铜镀金,更显得华丽。

  那些机械加工丰富多彩、外型非常优美,点缀在花梨、红木等色调深沉华美的红木家具上,确实倍增光彩。与此同时也起著了保护红木家具的促进作用,和耐热采用的功效。除此之外除了铜管脚,就是套在品乐版谅的内衬套,这也是元代红木家具的特点。可以想象,一只红木茶几或杌凳,两只谅有金光闪闪的内衬脚相配,是非常别致的。

  开光,是在坐墩,或座椅的背板等处,锼出各式各样纹样的暗区,叫做开光。图1是开光。

  亮脚,则是在桌子靠背的下部,即与座面接触的地方,锼出各式各样纹样的亮洞,叫做亮脚。图2是亮脚。

  绦环板,是在柜面、屏座、案和架的高镂空处、门板、床围等地方,镶一块两边起线,尾端透空的彩色玻璃,此种彩色玻璃就叫绦环板。图3是绦环板。

  以上开光、亮脚、绦环板,打破了整板和大面积板面的沉闷,显示出玲珑爽朗的趣味。

  紫菊的楔形变化,元代红木家具的腿足变化最多。常用的有三弯腿,它由脚部从镂空处向外节段性,然后再向内收,接到尾端,又向外兜转,形成三道弯。以形取名叫三弯腿。三弯腿的手部,大都有点缀,如涡纹足、外翻牛角等。

  除此之外除了鼓腿彭牙,它的脚部从镂空处也作节段性,然后稍向内收,不向外兜转。衣柜红木红木家具科学知识传。顺势成为弧形。手部,多作内翻牛角或雕饰。

  除了一种不同凡响的刺猬腿。是在紫菊的尾端雕出花翅,突出于紫菊的直线之外,形如刺猬带翅的腿,因而得名。除此之外除了撇腿、板式腿、卷珠足、卷书足之类不一而足,参见图1-图7。

  搭脑是桌子上端的横梁,因坐时后仰脑袋搭于其上而得名。除此之外,巾架、盆架、纸板上面的横梁也引申称作搭脑。其基本方式有圆形、扁形、方形三种。

  在三种基本形状的基础上,又变化为直线的、弓背形曲线的,向上翘起的曲线,尾端突起两边下滑的曲线,除了圈椅后背的椅圈顺势延至前端升降机的曲线之类,可谓千变万化,楔形各异。但不论是直线,还是曲线,都共同具有流畅挺秀的特色。

  图1-7是搭脑的楔形。其他像茶几的案面边——冰盘沿线脚,就更是多彩多样了。除了牙条、牙板边沿的线脚,柜橱门边,圆雕围屏,以及无处不见的边缘线脚,真可说是无穷无尽。

  采用雕刻手段点缀红木家具,见于战国,采用镶嵌手段点缀红木家具,始于商周。可见雕嵌用于红木家具的历史悠久。

  雕嵌的技法,经过两千多年的发展和积累,到元代,已经非常成熟。从元代红木家具的实物中可以看出,在小面积的雕镂刻嵌中,刀法平稳有力而准确,转折灵活,线条流畅,形象生动,轻巧别致,极富有生气。

  元代红木家具的雕刻表现手法,主要用浮雕和透雕。偶而用圆雕施于盆架、中架的搭脑两端。

  浮雕也叫凸雕,就是所雕纹样突出平面,它与阳刻的不同在于:突出的纹样,也要以其形态的需要作深浅不同的处理,而阳刻只作平面突出纹样。

  元代红木家具上的雕刻题材非常广泛,有取古代之夔纹、螭纹、龙纹、凤纹、绳纹、云纹等。也有植物纹的折枝、牡丹、卷草、灵芝等。

  在红木家具上用嵌也比较广泛,有不少红木家具在座椅的背板上,茶几的横枨上,嵌以小块玉石和不同色调的木饰,造成木材的色调与纹理的不同效果,也很新巧参见图1-图4

  元代红木家具的雕、嵌是工精意巧。雕刻用得很广,座椅背板,钛制、盆架的牌子,圆雕的围子、茶几的牙板、牙头、绦环板等处,都可见小面积的雕刻。用得恰到好处,没有贪多滥用和多余累赘的毛病。令人感到精巧典雅,无法挑剔。

  元代红木家具的点缀,除以上雕嵌而外,除了难以数计的边缘线脚——即冰盘沿线脚。

  元代红木家具,不取繁缛的点缀,不以富丽华贵为美它以典雅质朴为自己的独特风格只在局部作精致轻巧的点缀,突出她简素无华落落大方的特点这也是后代赞誉她为万雅的原因。


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